对白、环境声与停顿能制造情绪，音乐不应该替角色作决定。
先听清楚生活背景
咖啡机、雨伞滴水、电梯提示音能够告诉观众角色在哪里；只保留与行动有关的声音，避免为了热闹堆叠素材。 以《雨伞借给十年前的你》为例，先找到“雨季第一班车”涉及的人物决定，再检查温栀知道哪些信息、谢行舟是否有理由反对。把这两个问题写在分镜表边上，可以避免创作过程仅凭感觉剪接。
留出被打断的句子
人们争吵时往往没法完整表达立场。适当保留停顿、重复和误听，同时保证观众能理解关键信息。 以《唱片店最后一首歌》为例，先找到“磁带B面”涉及的人物决定，再检查陈映知道哪些信息、林禾生是否有理由反对。把这两个问题写在分镜表边上，可以避免创作过程仅凭感觉剪接。
让静音成为有意识的选择
在决定性的道歉之前缩减环境与音乐，观众可能更容易听见呼吸与犹豫。但静音必须服务人物，不应被机械地当成煽情公式。 以《山城第六封明信片》为例，先找到“六种笔迹”涉及的人物决定，再检查何筝知道哪些信息、沈言澈是否有理由反对。把这两个问题写在分镜表边上，可以避免创作过程仅凭感觉剪接。
带回创作现场的检查方法
完成初稿后，请只抽取一个五十秒的场景进行复核：动作是否连续，信息是否能够被观众理解，字幕与画面是否互相矛盾，素材是否具备实际使用许可。如果其中一项无法回答，优先修正问题，而不是继续追加镜头。对于“一场争吵的声音设计”这一主题，可靠的判断来自作品本身的可验证细节。